维多利亚用黑色纪念亡夫
2021.12.*宅男高材生和离职创业邻居的化敌为友,看着很不专业的感觉
珍珠项链搭配深V绿裙
不管成熟不成熟,我看到了进步,and I had a good laugh! 主要是班底太亲切,优映粉过年了🧨 杨羽邵庄我能磕一辈子
糅合了幽暗,风趣,怪诞和挑逗的配乐自成一体-11/18/21 at AMC Garden State Plaza 16
树立相当标杆的电视剧,糟糕的音乐剧还有不成功、却足以抓住视线的2013Naomi Watts版…相关的纪念与戏说从未停歇,并总能找到一个新的角度来“侵犯”与窥视。要把这样千篇一律的命题和故事拿来用,是个难关;然而这是已经有过《第一夫人》的Pablo Larraín,显然如此不同:关于Anne Boleyn的引用,那些从不掩饰的情绪以及卸下伪装后的释放…几番想象就全然将知道的进行推翻,重新试图感知站在风暴中心并是否思考其它的她。Kristen做得足够印象深刻,但不能移开的依然是在哪里都在发光的Sally Hawkins。
7/10。本片的运动镜头主要由横移和跟拍推拉完成,一个俯仰中戴安娜开车回到构图拘禁的王宫,回到了象征秩序之中,侵略性观看的摄影机贴近身体、突出面部特写,引发了戴安娜一系列情绪反应:她动作细微地抽搐、动嘴巴和歪脖子、啜泣和崩溃。这强调她背负着王室婚姻的沉重焦虑苟活,她极端的自我(偷取稻草人的外套,晚宴上吞咽汤中珍珠后去洗手池呕吐),可以解读为母亲身份的情感冲动,这从戴安娜和俩儿子围着蜡烛玩扮演士兵的问答游戏中看得出来。跳切的妙用:安妮·博林的幽灵劝戴安娜挣脱了项链/精神负担之际,室内与室外空间轮换,戴安娜先后穿戴婚纱、黑纱帽配大红衣、晚礼服和淡黄色衣帽,在走廊和大厅舞蹈,最后向荒原奔逃。这处身份的寻找使许多细节具有了重要的暗示性:不供暖的寒冷宫廷、称体重的天平、钉缝的窗帘,展现了秩序之下的扼制。
3.5适合全家一起观看~笑点什么都有,前半段更好,比商业片强多了
像新浪潮,让人想到《随心所欲》和安娜·卡里娜,情绪化的身姿,孩子气一般随遇而安,空无一人的布景,结合上跳接和大头像特写,很是抽象和形而上。不同于典型的年代剧,而是借题发挥,琢磨现代人不得不作为“工具”的困境。电影没有刻意渲染物质文明的腐臭,反之自然也并不总意味着包容和治愈,人到头来只能活在不断地自我调适中,在看似幼稚天真的外壳下,导演有意无意间抒发的情感深沉而复杂。
厉害了!小制作,大精妙,剧情通顺,搞笑中带着励志!
凑,就硬凑,太巧。两个男主重新找回自我的故事,有些台词有戳中笑点。
诠释了一个随时抡胳膊要去打群架的戴妃.45/100
不好意思我只看了预告,但我可以断言最终评分不会高,女主实在是做作又拉胯,真的很讨厌她
Omg,it’s so fucking dull.🥲🙃这电影完全属于绣花枕头一包草了就是说
Les gens les plus fous sont souvent les plus tristes.
唉,ks…理解不了你那么高傲的样子,在演戏方面竟能如此没有天赋,简直让人崩溃。有人说演技变好了,这没有错,变好了是从极其糟糕变成有点糟糕,但我为什么要接受糟糕的演技?
面对着在观众面前大谈自由世界,在皇室内却制定各种非人制度的皇室双面人。不能吃想吃的,也不能穿想穿的,随口说的任何一句话都会被汇报,甚至于连窗帘都被封闭。逃离这群皇室病人透口气,已然是人生的最大惬意。6.6
庄园里的圈养雏鸡,那么美丽,却已经无法飞翔。
K是有多想拿奖……恳求导演离开好莱坞吧,老是用女演员+传记片,他不烦我们观众也烦了
本片延續了《第一夫人》的主題風格,並減少了涉及到的歷史人物和事件的複雜程度,編導甚至不惜把皇室成員都簡化成面目僵硬的權力虛象(開頭就說明了這是一部源於真實悲劇的寓言,而非現實的歷史人物傳記),為的是集中塑造戴安娜被拘禁身心空有華麗衣架卻如籠中鳥的形象。大量逼近女主角的特寫以及手搖鏡頭充分展現了戴安娜的迷惘焦慮,幽閉抑鬱乃至瀕臨崩潰的過程。克里斯汀斯图尔特的無畏演出固然值得欣賞,卻不意味著本片相對《第一夫人》有任何意義上的突破,只能說是延伸複製,更不用說和約翰卡索維茨的經典《醉酒的女人》相對比了。
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