《狼烟姐妹》取材于上世纪二三十年代的湘西，把当地苗、侗、土家等独具特色的民族文化进行全景式展现。由国内优秀青年导演孙小光执导，知名演员连奕名、杨若兮、王珂等领衔主演。剧情从红军女兵柳霜儿被白匪追杀、奇遇猎户女儿贞妹子开始，两个花季少女在战火洗礼中义结金兰，用热血与智慧谱写了一曲悲壮战歌。
love letters to horror movie fans
火炬是为了开启新双女主的故事吧，黑人兄妹存活估计也是为了下一部的故事线。但是槽点太多了，尤其是医院剧情，这么大医院没人？医生呢？就算不是杀手，你病人半夜有个事情还找不到人了。然后凶手中了这么多枪居然没事？
风格很fleabag我一直很喜欢俏皮女主对观众说话的表现形式！以及Dakota声音实在太好听了像是丝滑冰可可。没看过persuasion原著但是有被电影里的文字惊艳到，有空的话决定马下！但是女主男主有什么爱情的火花吗？我带上放大镜都看不到。以及，girls get dumb to attract guys and make them feel good about explaining things果真从古至今一直是。真实的令人无语
2-3天断断续续看完。“Who needs romance, when one has... family?”
后几部的通病，模仿这个动机完全没有说服力，还有一个小女孩力气能大过一个退休警官????
改编自简·奥斯汀同名小说，托尼奖提名戏剧导演凯莉·克拉克内尔首次执导剧情长片。选角非常“政治正确”，为少数族裔提供了casting opportunity
嗯…（拿放.gif）不知道说什么，女主站在海边那幕很美，想起来烧女图。
这一部应该是称作死忠影迷的“革命”，同时也是对第一部最有诚意的致敬。
惠允的粉絲 一本滿足。故事挺現實 挖掘機不很常見 女主眼神里那股狠勁 和手臂的紋身，让觀眾 對她艱辛的現實生活 沒那麼絕望了。
趣味性不输第二部的超级续作，一边自我调侃一边献上让忠粉热血沸腾的熟悉元素，和大卫·戈登·格林重塑和升级《月光光心慌慌》的方式不同，本片导演仿佛是克莱文上身，形神都是Scream本色，爽得我拍手叫绝！
女主角像爱玛，确定还是劝导吗？看预告片我就有这种感觉，看完正片更是觉得改编太魔幻。
镜头组织和剪辑太平凡了，导致剧情发展和人物形象根本无法有力地展开。
是以为自己在演FLEABAG吗 达妹长着一张知道什么是电子邮件的脸 和period drama完全不适配
就是给粉丝的吧，不懂外网评价怎么这么高，是当年那些粉丝都长大当影评人了吗…唯一优点是对requal的吐槽，但是自己也狠狠踩中每一个槽点。而对于一个新时代的系列来说，创新点太少（可能就第一场戏对手机的利用吧）。前作第一部的成功我觉得最重要的就是对之前八九十年代恐怖片的一个累积吐槽，而新系列完全没有贡献新的吐槽，不过可能因为猎杀恐怖片本来已经不是现在的主流了。
韦斯·克雷文泉下有知，估计也不会对这部新版太过失望。杀手和多处情节有致敬原版第一集的设计，遍布浓郁的迷影氛围。甚至借片中年轻角色之口嘲讽好莱坞当下大量的“翻拍”和“重启”，并分析出最流行的创意模式，奇妙地与本片情节产生互动的元电影概念。创作者在调和与迁就新老影迷的口味上已经尽力了，最感动的要数几位元老级角色再度登场时，昔日的美好回忆不断涌现，堪比《老友记》的主演多年后重聚。事实上，我当年就觉得莫妮卡在这部片里演得毫不逊色于她在《老友记》里的表现！
嗯…（拿放.gif）不知道说什么，女主站在海边那幕很美，想起来烧女图。
看了评论有点懵，首先他们一家的饭馆就是会长当初给他们使用的，只是口头承诺会给用十几二十年，所以女孩父亲就自己贷款加盖了二楼，现在会长没有在承诺的期限要收回房产改建高尔夫球场，所以女主爸爸就去理论，接着就抢车发生了车祸，我个人觉得会长没有那么坏，前提还好心帮助他们一家，可是女主父亲自己嗜赌成性，导致家庭困难，员工工资也欠，再说女主本身就是不良少女，影片有个细节，就是女主每次想施暴的时候就会露出纹身，一方面是想吓唬别人，另一面可能给自己增加勇气，影片中没有绝对的坏人，而女主一家也不是像大家评论的弱势群体吧
Strange British accent + Fleabag flavoured vibe
3.5/5，如同電影所言，本系列續集全都是狗尾續貂的作品，若單看本電影仍然重複著舊有模式，但當將電影結合第一集來看實為戲謔砍殺電影類型，不遺餘力地揶揄了砍殺電影盲目謹守套路，透過戲中戲與電影的互動，對嘲笑恐怖片『一無是處』、『不斷預測結局』的觀眾作出超乎大膽的嘲諷，然而更關鍵是片末兇手對正派反派的描述，嘗試以正派借代砍殺片、反派借代心理恐怖片，反派大大壓榨傳統正派的生存空間，絲毫不見血漿讓砍殺片的觀眾頗為失望，本片則正正回歸砍殺片的傳統。電影描繪的小鎮眾生相頗為統一，年輕人對砍殺片持嘲笑態度，聲稱自己就是兇手、要其他人提防自己；打算『自救』，與所有人保持距離、隨時帶備武器，可見電影有積極回應年輕人的心態，打破作品予人老氣橫秋的年代感，並非傳統意義上的驚慄片。
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