结尾有点怪，但还是会被老爷子感动到。
一个个镜头之间，寄宿着神灵，那就是电影之神。疫情之下看这部，实在感慨太多。咩酱真的是，为什么会有这么天然去雕饰的女演员？！
女人给了男人幸福，男人却用自甘堕落回报女人。ps淑子也太可爱了吧！
为当年的松竹、清水宏和小津爆哭。如果电影之神真的存在，也应该是像米沃什的“时代精神”一样，走来走去。
时空穿插 记忆回环 丢失了精神的躯壳被逼进了象棋的世界。丢了的精神世界再也找不回。就像昨日的世界。那个只要还在跳舞就是维也纳的世界。整体其实有些偏压抑。
从晚春到开罗紫玫瑰，
我也不要拍那种女儿嫁人父亲难过的幽怨之片
很簡單又直接的感動，對電影的熱愛。曾經拍過的那部電影就是《東京物語》啊，小津安二郎是小田，原節子是桂圓子，松竹就是松竹。
故事的过去与现在割裂感太强了，主角的堕落仿佛是强行被安排的，只由一次导演的失败就结束了整个导演生涯，辞职、搬家，完全不能让观众同情。电影的高光基本上都在回忆中，但这部分反而只占了不到1/3的篇幅，叙事结构说不出的奇怪。 不过，永野芽郁真的太适合这个角色了。只要一出场就全程盯着她（要不是她可能也不会看这个电影
对于二三十岁开始放弃自我，最后靠孙子助攻拿到奖项的烂赌鬼，很难产生共情。还好有永野芽郁在，观感好了一些。
7分。闪回和幻觉的流畅转场，对人物心理刻画和情绪渲染起到很大作用。纳粹傀儡国中产律政人士，酒池肉林的奢靡生活也要被时代肆意碾压摧毁，谁也难逃被随意践踏和禁锢的厄运，覆巢之下无完卵，结局很唏嘘。
松竹100年献礼片，跨越一个时代的电影之神，剧本和现实需要电影这个神奇的介质来串联，就像我们和电影之间，其实我们是有感受那些演员、那些场景、那些时代、那些情感的机会的，谢谢一切电影，谢谢电影之神。
说回永野芽郁，我只能说野田洋次郎竟是我自己……
但是除了男主别的都是纸片人。
十分推荐，作为电影来说拍得非常工整，没有一个镜头和细节是浪费的。
我不需要他让我幸福，我要让他幸福。淑子喜欢上乡之后一直在这么努力的做着
讲了电影，但好像又没完全讲...吐槽夹杂在片中各种行活里插科打诨就过去了。
浓浓的怀旧感，几个主要人物的形象还是有些苍白。
因为疫情上海的电影院又暂停营业了，电影之神啊，请保佑我们。
三星半。没那么好，但还是被感动哭了好几次，迷影情怀大过电影本身的剧情。
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