"There's no final goodbye."
Dedicated to the one who had to depart,see you down the road. 配乐真是神来之笔。
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
四海为家看星河落在荒漠,或者贷款买房在后院烧烤,生活有无数的可能性,我们能作出的选择却那么少。
像自己的未来,也会是很多人的未来,迷茫孤独但却自由富足
能否把你比作夏日璀璨
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
走过荒野,一个人独庆新年。
那段Fern的结婚誓言里的诗好美(莎士比亚十四行诗第十八首),风景色调自然好看。
有种海边的曼切斯特的丧感,却又比曼切斯特更积极。
OST用得很扣分,Ludovico Einaudi和电影的内容及氛围一点也不搭,毁了我好几次观影情绪(没有说Ludovico Einaudi不好!)
不是传统的homeless的故事,更多的是自我选择的放逐
苍天明眸有时过于灼热
如果不是一个中国导演凭这部电影卷走了金狮奖、金球奖,我想它绝不会上国内的院线。因为它实在是太不“娱乐”了,甚至不适合在电影院里观看,这是孤独的人在孤独的时候孤独地看的电影。老实说,我对女主的各种固执有足够的理解,但并不认可她的不得不上路,导演需要这个角色来彻底表达游牧式迁徙的另类人生末路,对国人来说这更是破天荒的概念,没发现有啥可以共情的人群(也许人生已过半百的人适合),另外国内喜好看院线的电影爱好者,和非院线电影爱好者有霄壤之别,如同二个人喜欢旅游的人结伴而行,一个是准备一路打工赚旅费,一个是挥舞着花呗非四星不住,是注定分道扬镳的,如赵婷自己所说——“很多人可能会看睡着,但那些没有看睡着的人,会得到一种全然不同的观影体验”
美国的无产阶级老人,开着房车四处打工、生活、游荡,也是不幸福啊。
都市生活对空间占有与不确定性的驱赶不可避免,乡土游牧却又饱含自然性风险。似乎“房车”在二者间做着一种温和的调停:给你空间,给你流动。
在这个潦倒的时代,她不得不逃离,即便些许留恋与施舍,也换不来心灵的慰藉,因为这是她为数不多的高贵。科恩嫂这个角色塑造得太棒了,影后有希望。
能否把你比作夏日璀璨
游牧民族的灵魂居住在谁身上?
流浪的人,何以为家。有些人确实不得不上路。。
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