龙山姑娘林春萍为逃婚登上火车准备去找大舅暂避。火车上，春萍巧遇刘市长和年轻的司机杨丁，杨丁十分同情春萍的遭遇，临别时给她留下了自家的地址。春萍的大舅已去海南谋职，春萍无奈求助于杨丁。杨丁央求母亲留下春萍，并通过考试将她安排在父亲杨文杰当厂长的烟花厂做保管员。工厂不景气，管理失调，烟花受潮，大批顾客要求退货。老保管员韩秀珍从厂里偷出烟花私售被春萍发现，欲报告厂长。韩秀珍哭诉家境，春萍不忍，原谅了她。职工和家属们聚集在厂院示威，要求发工资维持生活，春萍帮杨文杰暂时解围。但此举终非长久之计，他们决定找市委反映，设法重整旗鼓。春萍和小菊子闯入市长会议室，叙说工厂情况，杨文杰见状溜走，众人十分赞赏春萍的责任心。在工业局长黎静的鼓励下，春萍决定竞选厂长，她的诚恳话语打动了职工，大家一致推举了她。春萍上任后积极推进改革，奖勤罚懒，奖惩分明；她还接回了被老厂长排挤走的张工程师，主持现有设备的技术改造和新产品开发。新产品问世•受到中外客户的青睐，春萍和张工与外商签订了购买烟花的合同。春萍一头扎在繁忙的工作中，不觉中冷落了杨丁。杨丁误以为春萍爱上了张工，一怒之下离去，后经刘市长劝解，两人才和好如初。韩秀珍称病休假，仓库保管不良致使烟花受潮废弃，春萍立即组织处理，并去探望韩秀珍。韩秀珍正与满腹怨气的杨文杰搓麻将。杨文杰躲进床底，韩秀珍因被指责工作不负责任而与春萍大吵，继而以自杀要挟，要求撤销处分，工厂里流言四起，指责春萍收受回扣、个人生活不检点。春萍十分为难，但毫不退缩，杨丁不愿心上人受辱，拉春萍回到龙山。最后，外商来到工厂澄清了事实，领导们赶往龙山告诉春萍，她已被评为优秀企业家，要立刻进京受奖。龙山村响起了一片欢快的唢呐声。
故事讲得还是不错的，不算粗糙。谁也不知道乡野怪谈的背后吃人的到底是妖还是人。看到最后，我甚至希望真有狐仙出来惩恶扬善。
A-. 有肉体，但更多的是拥有美丽肉体的人类形而上的喃喃自语和颅内高潮（优秀的卡司非常可信地贩卖了这种设定）。柯南伯格本就不是一味剥削感官冲击的导演，他更像是在以肉身作符号，写一则直白且多义的进化寓言：艺术创作如何自我超越？资本垄断如何打破僵局？人类又如何实现更纯粹与完满的存在？虽然银幕上一度充满器官，但柯南伯格教育我们，最重要的还是脑子。2022.5.23 Debussy
切实感受到一种暴力的身体美学，也因为这不愿意打差评。但是一切都架构在空洞的概念和批评鲁本时候又有什么区别。我就是小K那个old sex，畸形新性癖我看不懂但我大受震撼。
论怪异程度确实比《钛》更胜一筹，但除此之外便什么都没有了。北美影人天生缺乏一种气质，这种气质有时候是一种疯狂有时候是一种浪漫，更多时候是一种美。他们看起来似乎一直在拍一种令人咋舌或令人倾佩的影片，但实质上却是顺从且乖巧的（或者说是没有人格魅力有点土气老气）。欧洲电影恰恰相反，极度不完美，但却常常有一种野性之美让整部影片与美国电影彻底区分开来。这也是《钛》最大的优点。
最近两年网大电影的质量越来越好，一出“罗生门”故事，每个版本讲的都还不错！可惜结尾有点故弄玄虚或者强行圆满的意思…
的确是被名字耽误的好片，同一件事通过不同人的嘴里说出来，就成了罗生门。
为什么电影里的人物没有痛觉了？因为痛觉转移给看电影的我了。也搞不清楚到底心痛肉痛哪个痛在前。
关于人类身体进化的科幻片印象中比较少，这部电影比较有意思，提出来人可以进化到消化工业垃圾，而且对人的性、犯罪有新定义，是一部合格的科幻片。希望这类电影越来越多，不要一天上来就无视物理定律瞎搞。
新器官、新性爱、新艺术，系统化、三位一体的未来世界，人类中心主义终结的宣言与挽歌。政府和资本阻挠一切的时候，艺术还是这个世界唯一的希望。其实柯南伯格跟迪库诺对感官的看法是完全相反的，后者用感官剥削出生理反应，前者用感官制造的是陌生化效果，他需要的不是简单的共感，而是更深层次的共情——跨越物种的最后或最初的那滴眼泪。身体无政府化和杜蒙的宽宽系列又是何其相似。
有个反思的点，一味的帮助别人，最后反而被其所害。让恶人自食恶果，也是宗旨了。
其实比那些制作精良的大片好得多，起码能代入角色，所谓的场景精致程度都是辅助，再一次证明了好电影最重要的是要用心，不是研究那些票房数据
加油加油！！！希望这个团队能够有更好的电影拍出来！兴安岭猎人传说也不错！！！加油加油！
片尾彩蛋加分了，在各种约束下能把故事讲明白也不容易了。
和《欲望号快车》一脉相承，理解不来的扭曲的性和暴力，一样觉得肉疼和不安。
其实比那些制作精良的大片好得多，起码能代入角色，所谓的场景精致程度都是辅助，再一次证明了好电影最重要的是要用心，不是研究那些票房数据
早前吊人胃口的尺度原是过家家级别，对人体改造/演化的讨论更像是份大纲，同理还有贫民窟般极简复古风的置景和各处细节留白，略显突兀的转折，充分折射了老导演思考的冷峻和压抑。三岛由纪夫曾在《太阳与铁》中提出借运动（打造一副健美的肉身）来保持思想和信念的纯粹，本片则是对其观点的反向推论：当身体知觉退化，器官机能的异变成为“衰朽”的同义词。剧场里奇观化的开刀表演，不过是为了掩盖人物安全感的匮乏，以及艺术创作空虚的本质。于是只能拥抱“非人”的宿命，才能重掌行为主权，在这个理性无声陷落的黑暗时空里，找到和大脑突触间那最后一丝感伤又脆弱的连接。
A-. 有肉体，但更多的是拥有美丽肉体的人类形而上的喃喃自语和颅内高潮（优秀的卡司非常可信地贩卖了这种设定）。柯南伯格本就不是一味剥削感官冲击的导演，他更像是在以肉身作符号，写一则直白且多义的进化寓言：艺术创作如何自我超越？资本垄断如何打破僵局？人类又如何实现更纯粹与完满的存在？虽然银幕上一度充满器官，但柯南伯格教育我们，最重要的还是脑子。2022.5.23 Debussy
有理由相信柯南伯格的脑回路里也有纹身，不然怎么解释老人家快80岁还能信手拈来地玩body horror？可惜我只看到了sex，没有看到vice，导演对身体和仪器的热衷远远超过对情节的铺陈，因此电影只剩下了一场接一场的手术表演。尽管全体主创对前现代的世界观是坚定的，但一种坐在早餐椅上的如鲠在喉的观感挥之不去。另外，对小K那种气若游丝式的演技真的无福消受。
粗糙但是挺有趣，不要被名字迷糊。不能有鬼，但是不糊弄人。事实证明带着镣铐跳舞也能跳的好。
复仇片，叙事借鉴了许多国外电影，又很像七八十年代的血浆片。本来挺不错，可惜把人性说的过于丑恶，没有美的点缀，丑又有何用呢？这个故事大打折扣
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