邯郸起义人员名单 高清

评论:

• 薇婷 3小时前 :

  观感是好的，镜头语言和蒂姆罗斯的表演撑起了70分钟的时间，结尾点出癌症作为收束难免给人一种期待感落空的感觉。导演在片中表达的疏离与虚无感是挺成功的，但这样的表达也并不新鲜。

• 瑶敏 2小时前 :

  片子质量一般，有很多隐喻，但什么得饶人处且饶人的评论把我看笑了，简直滑天下之大稽，不论片子有没有传达这层意思，自己倒是先把自己带入到恶棍作家身上了啊，也想当掌控下层生死的上位者？您配么？还是特么传统美德，我呸！！害死妻儿的人明明是他自己！但凡有一点点良心就先找根绳子吊死自己吧！

• 霞初 4小时前 :

  這個導演的所有片子都給人一種不會講話所以乾脆不講了的感覺，整個片子用一句歌詞就能概括：“standing on the beach with the gun in my hand, staring at the sea, staring at the sand”不知道是局外人還以為cure的粉絲隨便拍了個電影😰

• 桂诗 1小时前 :

  安安静静中展现存在主义危机。墨西哥海岸非常美丽，搭配全副武装的巡逻士兵以及随时可能发生的枪击，很生猛写实。Tim Roth完美诠释出死鱼一样生无可恋的感觉，存在没有什么意义，存在就是荒诞。

• 驰梁 3小时前 :

  三星给前半 一星给マカロニえんぴつ和不离不弃的同辈（笑 如果故事都能像前半一样戛然而止就好了

• 貊骏逸 0小时前 :

  导演似乎在说：“我创造一个混沌，你们去找吧。”于是，我找到了梦里。

• 禹晶晶 9小时前 :

  用KIRINJI的Aliens当闹钟 这个床可以不用起了

• 畅驰 1小时前 :

• 诗驰鸿 2小时前 :

  挺不错一部片子，被骗子给骗了，原来电影里说的，都是真的……

• 频梓倩 1小时前 :

  本来应该是弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒的双雄戏，但格里罗确实表现的太弱了。亚历克西斯·拉奥特饰演的女警察竟也是BUG一样的存在。虽然我知道她那把银色大左轮手枪一定会派上用场，但没想到是在中弹失血那么久之后，整个人突然开挂。严格来说，巴特勒这次扮演的是“坏人”。他让警局真的“陷落”了。

• 许山梅 3小时前 :

  ：就凭作家那又瘦又老还重度罗圈腿的小身板，偷偷下毒蘑菇，挑拨罪犯杀医生还有一点儿可信度，可不靠帮凶大白天谋害健壮救生员已很难，再把女主徒手扔下楼？太低估癫狂状态的女人爆表战斗力了！

• 轩辕暄嫣 1小时前 :

  提线者几无动作的木偶戏，专心于摆出空洞僵硬的pose，偶尔植入jump scare般的情节或场面增添几分滑稽。非常罕见的电影。真的希望有高人能讲好。

• 诸忆秋 6小时前 :

  人物只要变成自知的将死之人就会莫名的合理化？一开始看的时候就觉得这片子看不来特别散不知道要表达什么？再然后觉得逃避也蛮好的我也想，可我不是男主一样的富豪，最后整个癌症，瞬间觉得看了个寂寞

• 祖安澜 4小时前 :

  整体感受并不深，城市风光片谈不上，家庭伦理片更不行，不到一个半小时的观影，感觉时间都被偷走了。

• 羿寄南 8小时前 :

  太磨叽了，导演想玩风格，但是又拍不出昆汀那种剑拔弩张千钧一发的对峙戏，结果就是无聊无聊无聊

• 申木兰 4小时前 :

  我只想知道结局到底是啥，谁是真凶？？这个开放结局真的看的有点迷糊。

• 粟永昌 6小时前 :

  略微沉重，有那么点蝴蝶效应的味道，一言一行都注定了后来的惨剧。感觉好像没做错，又觉得好像都错了。

• 浩畅 0小时前 :

  一个身为曾被称作日不落帝国的男人的日落人生。有符号堆砌，比如猪，衣服，甚至某些人物本身。有莫名其妙的调度，比如步行与空镜。还有一些弗兰克一贯不高明的叙事技巧，比如隐瞒内情，比如突然暴力。这些枪击抢劫的暴力，又可以看做是阶级话题的残片，但如果拿前作《新秩序》来比的话，这部完全不是墨西哥主题电影，而是描写范围更广的，关于资本主义秩序下某个代表性个体淡然的溃逃。蒂姆·罗斯无疑是资本主义缩影，断然要剥离一整个社会关系，包括新情人，而很可能的原因就是癌症。患上癌症的资本主义本身就在暗示经济危机，所以这是一部彻头彻尾的资本主义批判电影——用存在主义和虚无主义做影像的合法性依据——非再如以前那样立足墨西哥一国的社会问题。但弗兰克若想将这种批判执行地更生动彻底，还是要多学学布努埃尔和奥尔特曼。

• 睿畅 6小时前 :

  9.0/10 #PFS30 完全看不出和《新秩序》是同一导演。没有看到那些所谓“勾引观众”的“反转”都在何处，从两种声音开始进入(自然的白噪音对立的是机械(手机)的干扰底噪)男主迷失与虚无的自成世界(甚至有马特尔《沼泽》开篇的错觉)，阳光直射的过曝和白化不断消减男主生命中的“可视”，在奢华旅馆-廉价旅社-监狱的状态一致则重述这种逃离的张力，一切不断铺开的“剧情”不过是在白纸上的不断涂抹与加成(伴随着原有的兽性的资本的西方中心的消退)。猪的意象直接指向资本主义下的剥削与冷淡家庭(屠宰场作为家族企业)，更指向片中的杀戮，甚至于检测机械的冷酷质感。离开了在新秩序中无头无尾的癫狂，才完成了稳健的动人的去中心化的私人叙事。所有的情绪都在虚无的音弦上，待有一个角色或一个事件敲下琴键，一切便轰然爆发。

• 水香之 9小时前 :

  长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山——众所周知，冬奥会闭幕式上演绎了「折柳寄情」这一「中国式浪漫」景象。72岁的「总导演」张艺谋亦在2022壬寅「本命」年成为「双奥」导演。相对《送别》而言，弘一法师「李叔同」楷书四言联「看日早晚，与时浮沉」或许不那么家喻户晓。这或与中国人的「生死」观念有关。死亡是一个《慢性》过程。然而，这个缓慢的「下沉」过程与灵肉「分离/合一」时刻却在弗兰克新作《日落》中突然降临。令早就被死亡阴影所笼罩，沉浸在死亡氛围里，不敢与死/神「合影」共舞的人不知所措。当接到「彼岸」来电时，妹妹和孩子纷纷返回天国——抑或追随母亲归于混沌，冷静克制的男主是「天选时择」留在此岸《悬崖之上》凝视深渊的「摆渡」人——天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。