二十世纪二十年代。陆嘉亮是个命运多舛的女子，八岁时父亲车祸横死，母亲伊人悲极成疯，哥哥嘉荃不念亲情一走了之。为维持一家的生活，她只能在舞厅卖唱。没料，机缘巧合之下，她与父亲老友何敬之之子何韵元相识相恋，却牵扯出多年前何敬之对伊人的复杂情愫，惹来敬之妻子白琴和女儿韵慧的极大的妒恨。亮亮的老友陈赫，终于对亮亮表达了迟来的爱意，但亮亮已经身不由己卷进何家，嫁给了何家少爷韵元。踏入何家后，小姑韵慧恋慕陈赫，从而对亮亮处处敌视，自导自演假怀孕流产的戏陷害亮亮；婆婆尖酸刻薄，处处算计亮亮，为了不让亮亮生孩子，买通医生为亮亮做绝育手术；母亲和弟弟又状况百出，让亮亮力不从心。亮亮并不屈服。之后，亮亮的哥哥陆嘉荃回来了，可他却已成为心狠手辣，唯利是图的人。后来在何敬之的帮助下，在陈赫的默默支持下，她度过了一个又一个危机。亮亮恢复了身体健康后，和陈赫有了孩子，两人准备分别离婚，再一起生活。同时，陆嘉荃为得到何氏产业，谋杀何韵元，使白琴成疯，后来，竟绑架了已有身孕的亮亮，好保住孩子后将亮亮杀害，以得到何氏产业。韵慧支持嘉荃，阴谋却被其父发现，使其父病发身亡，自己也因临产流血过多而死，为陈赫留下一子。同时，警察赶到救下了已中一枪的亮亮，乱枪击毙嘉荃。陈赫将亮亮送往医院抢救，亮亮被抢救了过来。最终，亮亮和陈赫一家人过上了辛福的生活。
聚焦描写的社会题材，警察与平民，高种姓与低种姓。这种问题不仅仅在印度有，在其他国家也是存在的，比如美国的黑人问题，这种高压低的这种无助感，简直是让人浑身冷汗直冒！
印度这个国度真是神奇！你能在那里发现最现代最奢靡与最原始最卑贱的生活共存！而他们的电影也在朝着多元化深层次不断发展！
电影是强大的武器，但重要的是我们通过使用它来保护谁......
并算不上很妙，伏笔埋得太明显，显得很蹩脚。但要表达的东西倒挺真诚的，其实这样一个故事放到其他国家必定觉得不真实，但在印度真不好说。
又一个本来在我国可以生根的故事，被别国拍了出来，这是怎样的悲痛，《捕蛇者说》呜呼哀哉，又是一个为普通人发声的题材，但我们却认识不到，深度调查和RQLS都不复存在，这电影主要是题材剧情得分，拍摄方式真的不是很高明
印度电影因为受众原因，通常拍得很长（据说影院里好避暑），表现手法中规中矩，通俗易懂，艺术性一般。但也正因此，电影受众极广。印度民众对于心灵和社会问题的关注度与思辨爱好，千年邻居只能汗颜。
印度真是个奇怪的地方，这种低种姓的案子，在有的国家压根儿就不会被受理，就更别提免费的良心律师了
——但这不包括我的良心，先生。”
情感与愤怒的恐怖张力至今让我记忆犹新
印度都有这种政治黑暗的电影了，很厉害！希望天朝也能觉醒。
改编自印度九十年代的真人真事。剧情不复杂，就是一个律师帮助被冤枉的低种姓部落男子找回正义的故事。这其中肯定有许多障碍，整个过程充满了勇气和智慧，一波几折，终于洗清冤屈，将真凶绳之以法。可贵的是电影花了很长时间来表现部落人民的生活，看起来与主线无关，实际上是在展示低种姓阶级的勤劳和善良，比电影里那些高种姓坏人善良太多了。另外，被冤枉男子的妻子在被威胁和利诱时展现出来的勇气和自尊也让人钦佩。好奇，印度电影圈是不是没有种姓歧视？那些高种姓演员怎样和低种姓演员共事？
社会现实向的叙述性电影。滥用的国家权利，腐败的公职人员，以及以及命如蝼蚁的平民。即使如蝼蚁，也努力需求生存的美好，和尚存的那道正义的微光。如果不那么冗余的话，可能会更好一些。
感觉是八十年代那种叙事风格，正派反派的理想主义。
印度的电影在为部落弱势表达声音，我们有的是没有疑点的被狗链拴着的八个孩子的母亲。多少座盲山，需要多少个金福南？
有的人就是为了公平正义而生的。
印度代表性电影选题很好，开放性启示中国文化也应该更开放而不是更保守。当然，印度电影本身的问题就是叙事太过拖沓，一定要拉长到三个小时左右的习惯。
即便在最黑暗的背景下，我们也能发现人性的光芒。种姓制度是印度历史最黑暗的一部分，直到今天也仍旧在影响整个国家。Rajakannu案是一场对种姓制度的战斗，这样的战斗告诉人们：人生而平等、法律面前人人平等在任何国家面前都不该只是一个口号，而如何才能将其实现呢，只有不断地战斗。
太闹，说话摇头晃脑的，很让人受不了。开头的部落生活很奇特，抓老鼠、兔子、蛇、蜥蜴。合法暴力机构啊，作恶谁受的了，谁能怎么办。剧情部分太drama，带孕妇、小孩和老师长途奔波去外地调查，excuse me？警察的陷害、毒打还是很让人痛苦和绝望。但大多数人、甚至整个环境，相信良心、相信法律和正义、相信律师、相信最高法院，甚至能游行，而对这些我统统没信心。
有被印度的近代史震撼到，人权是一条漫长的道路。
作为一部类型片，有些地方的处理实在太目的话了，几乎是一点美感都没有，好直白。但作为电影，镜头内的美术设计、镜头语言都是看着很舒服的。而接近三个小时的电影，节奏也一直在线，张弛有度。歌舞环节，音乐还是最好的背景，取代舞蹈的是镜头内的自然风光和人物状态，电影的连贯性在这一点上做得很普世化。
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