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评论:

• 良斌 2小时前 :

  我们感受着，而我们感受到的，

• 答杏儿 3小时前 :

  话说，我也不喜欢合集。

• 轩鸿 9小时前 :

  实话实说，我看的太没意思了，断断续续，还是我层次不够啊。

• 秦颜骏 5小时前 :

  几个剧场版延续很深。 虽然没看过正式动漫，但光看剧场版就很赞。

• 龚永昌 2小时前 :

  因为内心的善良，同时不会游泳溺死，不仅是现实，更是对法比安得隐喻。比无主之作还是差不少

• 蔺颖然 1小时前 :

  很好看的日本动漫。喜欢里面的人物，情结也好

• 辟巧曼 5小时前 :

  前1/3的部分镜头画面表现很惊艳。

• 栋爵 1小时前 :

  m2220：泥沙俱下，活着即是侥幸！体面不体面，先交房租；不被溺死，随后就会战死。母子间站台零和也是感人的！只不过zz太隐晦(穿插一战后肢体残缺的伤兵及魏玛黑白影像)，以致偏向爱情。

• 骏海 3小时前 :

  前半小时破碎、交错的形式，很适合用来展现混乱和翻滚的欲望，但和过快过密的对白一同阻碍了情感的融入。

• 纪流丽 6小时前 :

  那堆篝火燃烧了千千万万个曾写下要“学会游泳”的法比安。

• 运轩 1小时前 :

  从《无主之作》到《亚历山大广场》，德国导演似乎很喜欢拍摄这类长篇的电视电影。前半段眼花缭乱的技法活灵活现地勾画出30年代魏玛共和国时期的纸醉金迷氛围，令人赞不绝口。可惜后半段逐渐转向痴男怨女的爱情故事，恢弘的时代感坍缩成一个作家的悲剧，这种情节处理更接近文学作品的展示，在影像上没有太惊艳的突破。

• 象紫雪 1小时前 :

  在名利的诱惑下，背叛了爱情，不付出就没有回报这就是交易。

• 绳君博 5小时前 :

  只有孩子适合拥有理想。请继续写作，写写过去和过去本该有的样子。

• 那千柔 1小时前 :

  台下的是虐待狂，台上的则是疯子。原来人到这种地方是来买兴奋的。

• 运振 8小时前 :

  虽然其实我像善逸一样懦弱，但还是想努力看看，也许也可以像碳次郎一样温柔而强大

• 诗凝思 9小时前 :

  “同一辆火车载着所有人，时间在前行中流逝，我们向外看去，我们看着，我们看到同一辆火车在这所有人。前方距离无人知晓，邻座有人睡觉，有人哀叹，还有人喋喋不休，车站过了一个又一个，而火车仍在岁月中飞驰，奔向永不可及的目的地。”

• 陶觅翠 5小时前 :

  除了转换场景的动画和片尾预告和tv版好像一点儿区别也没有😂

• 郜骊雪 1小时前 :

  《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出，法比安这个与费边社同名的卡夫卡式角色在写作一本小说，也在进行本雅明式的闲逛与收集，然而时常出现的画外音却是自由意志不可能性的明示，它是历史的catastrophe，以男性或女性的声音现身，或以黑白的拾得影像出现，这样作为“当下”附属物的自由意志变得不可能，而是衰减为纯粹的具身体验。

• 梁水之 2小时前 :

  后面几集和合集

• 苑忆彤 3小时前 :

  如何在保留年代感的同时又不失自在 是从2021到1931的无缝跳接 也是战前战后悲凉的社群堆砌