唐寅，在外人眼里似乎是一个帅气又爱笑的大男孩，但其实他还有另外一个身份，职业杀手。一次行动之后，他不慎穿越到了混乱不堪的异界，而重生之地正是战场，但这并没有让他有任何不适，反而实力却得到最大程度的发挥。从此之后他的一切，只存在于传说中。
化妆那几个大特写带来的疲惫感尤其打动我，随后“抵触玩笑化一切”的控诉也很棒，Leon从《荒野猎人》开始就觉悟了，如果解决不了每次爆发都过火的问题，那就选对和自己的过火匹配的角色和情境。亚当麦凯的剪辑语气也是从《大空头》开始我就喜欢的，有很多我们上手的时候直觉上会觉得太短、太长、太跳的情况都频繁出现，实际上非常有效，那些彻底遵从最潜在的联想逻辑的组合就不说了，像詹妮弗劳伦斯在办公室骂街那种时刻更是精妙，在最有爆发力的最后一句“You are gonna die”上剪断，直接切到一个寂静无声的太空空镜，不仅仅是让无力感扑面而来，更像一次标尺的突然切换：“在宇宙的尺度上，无事发生”。
大可不必太套入现实，完全当讽刺喜剧来看还是非常有意思的虽然不太笑得出来。
家人、爱人、朋友和咖啡，我已经有了所有生命中重要的东西
风格化不够彻底，后面垮了，稍微有点可惜。要是能把开篇那种荒诞贯穿始终就厉害了……
家人、爱人、朋友和咖啡，我已经有了所有生命中重要的东西
离开美国太久，就觉得这种讽刺没啥意思了。因为我们天天在电视里就直接开骂了，就觉得很不过瘾，你就给我看这个？所以反过来，在美国待久了的人看我们这里的东西也会觉得，你就给我看这个？
美国人拍了一部日本人不敢想的美国版“日本沉没”
群星璀璨里梅姨还是最牛的那一个啊，起立鼓掌。
一般般吧，毕竟我是天天看新闻的人，比这个好笑多了。
所以美国白宫里的人真的有那么蠢吗？
全片充满了自以为是的美国中心主义，甚至盖过了自身的讽刺对象。剧本的硬伤太多，对科学的曲解，对戏剧性的过分追求，都导致现实部分的可信度大大降低。往好了讲，可能是作者想讽刺的内容太多了。可惜更可能的是创作者能力过于不足了。
我愿称之为这几年的讽刺疯癫之最，每一个情节都砰砰打出窟窿眼，最终一起灭绝要多爽有多爽。但从想简单活着的角度来看，我还是只求这个丧到笑出声的电影吧，他就永远只是电影的好…
导演对罗兰·艾默里奇说看到没，灾难片应该这么拍。这种素材我们国家太多了，可惜都用不上，本片对男权体制的控诉显而易见，说真话的女人是疯子，说话不利索的中年男人却最受欢迎，这是现实也是讽刺。
比起《大空头》和《副总统》，这是亚当·迈凯在影像和叙事上最规矩的一部作品。
21年最后一天看完的，超豪华的卡司，讽刺的本意是好的，但夹杂了太多没有用的环节导致观感极其分裂。。。
既然选择圣诞夜放送已经说明基调了——大家杯觥交错然后看一眼屏幕感叹“哦，这部里竟然还有他出演啊”“这是谁，名字想不起来了”“他现在怎么长这样了”然后继续回到自己话题的氛围电影
一些自以为是的讽刺幽默，搞了半天也没讲出什么新鲜玩意，权当看看这个豪华阵容。前夫真的完全就是胖头鱼本鱼
还行吧~ 结合那死掉的 80 万人和最近两任总统来看，黑美国黑得很真实，不过中国不会在这种存亡任务上失败的。都经历了新冠疫情了，豆瓣上反贼恨国的还是这么多，好可怜。豆瓣啊，你们平台的大股东必死。
魔幻现实，谁说不是呢？相信科学，相信数据。
化妆那几个大特写带来的疲惫感尤其打动我，随后“抵触玩笑化一切”的控诉也很棒，Leon从《荒野猎人》开始就觉悟了，如果解决不了每次爆发都过火的问题，那就选对和自己的过火匹配的角色和情境。亚当麦凯的剪辑语气也是从《大空头》开始我就喜欢的，有很多我们上手的时候直觉上会觉得太短、太长、太跳的情况都频繁出现，实际上非常有效，那些彻底遵从最潜在的联想逻辑的组合就不说了，像詹妮弗劳伦斯在办公室骂街那种时刻更是精妙，在最有爆发力的最后一句“You are gonna die”上剪断，直接切到一个寂静无声的太空空镜，不仅仅是让无力感扑面而来，更像一次标尺的突然切换：“在宇宙的尺度上，无事发生”。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
